秋风清，秋月明，
落叶聚还散，寒鸦栖复惊。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦，
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，
早知如此绊人心，何如当初莫相识。
此诗写在HRef=https://www.qijian.info/list/shenqiu/ target=_blank class=infotextkey>深秋的HRef=https://www.qijian.info/list/yewan/ target=_blank class=infotextkey>夜晚，诗人望见了高悬天空的HRef=https://www.qijian.info/list/mingyue/ target=_blank class=infotextkey>明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在HRef=https://www.qijian.info/list/sinian/ target=_blank class=infotextkey>思念一个旧时的HRef=https://www.qijian.info/list/lianren/ target=_blank class=infotextkey>恋人，此情此景，不禁让诗人HRef=https://www.qijian.info/list/beishang/ target=_blank class=infotextkey>悲伤和HRef=https://www.qijian.info/list/wunai/ target=_blank class=infotextkey>无奈。这是典型的HRef=https://www.qijian.info/list/beiqiu/ target=_blank class=infotextkey>悲秋之作，秋HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风、秋月、落叶、寒鸦烘托出HRef=https://www.qijian.info/list/beiliang/ target=_blank class=infotextkey>悲凉的氛围加上诗人的奇丽的HRef=https://www.qijian.info/list/xiangxiang/ target=_blank class=infotextkey>想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的HRef=https://www.qijian.info/list/qiwan/ target=_blank class=infotextkey>凄婉动人。
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的HRef=https://www.qijian.info/list/yinle/ target=_blank class=infotextkey>音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《HRef=https://www.qijian.info/list/jiangnan/ target=_blank class=infotextkey>江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花飞。HRef=https://www.qijian.info/list/jiangnan/ target=_blank class=infotextkey>江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“HRef=https://www.qijian.info/list/jiangnan/ target=_blank class=infotextkey>江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容HRef=https://www.qijian.info/list/zhuti/ target=_blank class=infotextkey>主题，可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征，即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说，诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道：“有三五七言。”自注云：“自三言而终以七言，隋世郑世翼有此诗：‘秋HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。HRef=https://www.qijian.info/list/xiangsi/ target=_blank class=infotextkey>相思相见知何日，此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰：“沧浪所谓郑世翼有三五七言，不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风清’以下各句，以从《玉屑》为是。‘秋HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风清’云云,见《李太白集》，当是李作。”
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术》中论证义净诗为“HRef=https://www.qijian.info/list/changhe/ target=_blank class=infotextkey>唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱HRef=https://www.qijian.info/list/heshi/ target=_blank class=infotextkey>和诗”。“三五七言”是对所酬HRef=https://www.qijian.info/list/heshi/ target=_blank class=infotextkey>和诗歌格式的限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身HRef=https://www.qijian.info/list/geci/ target=_blank class=infotextkey>歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术魅力。