空床响琢，花上春禽冰上雹。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。
转关镬索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。
这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括HRef=https://www.qijian.info/list/yinle/ target=_blank class=infotextkey>音乐在内的唐代HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术全面繁荣的背景下，唐诗百HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中，李颀的《听董大弹胡笳弄兼HRef=https://www.qijian.info/list/jiyu/ target=_blank class=infotextkey>寄语房给事》、韩愈的《听颖师HRef=https://www.qijian.info/list/danqin/ target=_blank class=infotextkey>弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品，自居易的《琵琶行》虽非听乐诗，但诗中片段的HRef=https://www.qijian.info/list/yinle/ target=_blank class=infotextkey>音乐描写更为人所称道。宋词在HRef=https://www.qijian.info/list/shuqing/ target=_blank class=infotextkey>抒情方面固然有自身的优长，而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪，听乐词也偶有所见。在东坡词之前，欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。
HRef=https://www.qijian.info/list/kaitou/ target=_blank class=infotextkey>开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆，接着以HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花枝上春HRef=https://www.qijian.info/list/niao/ target=_blank class=infotextkey>鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转，又以雹落冰上写其质实沉闷；过片之后，再以弦上春水的流动写乐声的流美，以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看，作者以一连串HRef=https://www.qijian.info/list/biyu/ target=_blank class=infotextkey>比喻写出了琵琶乐声的HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化多端与悦耳动听，把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象（以语言文字为媒介），是对前人技法很好地继承。自居易在《琵琶行》中写道：“问关莺语HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”前后相较，同样臻于工妙。
此外，对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染，也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句：“醉梦尊前，惊起湖HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风入座寒。”前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉，后一句则渲染了当前的环境气氛：精妙绝人的琵琶声仿佛将湖HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风惊起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——这应当是“冰上雹”的音响所产生的HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术效果。这与《琵琶行》中“东船西舫悄无言，惟见江心秋月白”这一笔衬托相比，也未必逊色。