才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。
此曲的开端，全是活在人们口头的语言。盖作者当时的HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情澎湃，不可遏抑，于是脱口而出，不暇推敲，越去粉饰，越有真意；越少做作，越近HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然，越能叩开人们的心扉。“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍”，正是作者的“真”，正是作者“心头舌尖”必欲说出的一句话，因而在HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情色彩上特别显得真实、强烈而深刻。“才”字极言欢悦之短促，“早”字极言HRef=https://www.qijian.info/list/libie/ target=_blank class=infotextkey>离别之骤然，两句合在一起，正是HRef=https://www.qijian.info/list/guren2/ target=_blank class=infotextkey>古人所说的“别时容易见时难”。从欢乐的相会遽然跌入无情的分离，作者“割舍”时的HRef=https://www.qijian.info/list/tongku/ target=_blank class=infotextkey>痛苦HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情就可想而知了。“痛煞煞”用口语，越是平易不加修饰，越见出HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情的真挚。“好难割舍”四字，虽无HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物形态、语言上的具体描写，却将两情依依、久驻难分的一幕，完整地反映了出来。诗词在这种情况下要把语言加工整形一番，不能热辣辣直诉肺腑，而这就是HRef=https://www.qijian.info/list/sanqu/ target=_blank class=infotextkey>散曲的优势所在了。
化俗为雅，变熟为新，是作曲的一条必须遵循的原则。这支曲子的HRef=https://www.qijian.info/list/jiewei/ target=_blank class=infotextkey>结尾，在极俗极熟的声口之后，继之以极雅极新的曲辞，使之“俗而不俗，文而不文”。“画船儿载将春去也，空留下半江HRef=https://www.qijian.info/list/mingyue/ target=_blank class=infotextkey>明月。”固然是从宋人俞国宝的“画船载取春归去，余情付HRef=https://www.qijian.info/list/hushui/ target=_blank class=infotextkey>湖水湖烟”（《HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风入松》）的句意脱化而来，但比起俞作更富韵味，更具形象。作者在《蟾宫曲·醉赠HRef=https://www.qijian.info/list/yuefu/ target=_blank class=infotextkey>乐府珠帘秀》中有句云：“系HRef=https://www.qijian.info/list/xingzhou/ target=_blank class=infotextkey>行舟谁遣卿卿。”可知当初朱帘秀是乘着船来到此地的。如今，尽管难分难舍，她终于还是再一次跨上了HRef=https://www.qijian.info/list/xingzhou/ target=_blank class=infotextkey>行舟，船儿也终究离开了江岸。作者不忘叙出那是一只“画船”，因为只有这样的船只才能配合HRef=https://www.qijian.info/list/moiren/ target=_blank class=infotextkey>美人的HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风韵。“画船儿”是美的，可惜却越离越远了，而且作者觉得它载走了HRef=https://www.qijian.info/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活中的美，载走了HRef=https://www.qijian.info/list/xiwang/ target=_blank class=infotextkey>希望，载走了HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天。好像朱帘秀一去，春的温暖，春的明媚，春的生机和活力，都被那只画船儿载走了，于是作者的空虚HRef=https://www.qijian.info/list/jimo/ target=_blank class=infotextkey>寂寞、HRef=https://www.qijian.info/list/qiliang/ target=_blank class=infotextkey>凄凉HRef=https://www.qijian.info/list/chouchang/ target=_blank class=infotextkey>惆怅之感，便在字里行间强烈地透露出来。末句“空留下半江HRef=https://www.qijian.info/list/mingyue/ target=_blank class=infotextkey>明月”，进一步从眼下的留存来衬出失落的惨重。李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“孤帆远影碧空尽，唯见HRef=https://www.qijian.info/list/changjiang/ target=_blank class=infotextkey>长江天际流。”许浑《谢亭HRef=https://www.qijian.info/list/songbie/ target=_blank class=infotextkey>送别》：“日暮酒醒人已远，满天HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨下西楼。”关汉卿《四块玉·别情》：“溪又斜，HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山又遮，人去也。”都是在离人远去的失落之后，借以眼前的景语，且都带有象征的意味。此曲也是一样，作者举目四望，只留下了江上冷清清的月影，在近处的波面上瑟瑟晃漾。“半江HRef=https://www.qijian.info/list/mingyue/ target=_blank class=infotextkey>明月”除了HRef=https://www.qijian.info/list/guji/ target=_blank class=infotextkey>孤寂感外，还有一种残缺感，它正是作者HRef=https://www.qijian.info/list/songbie/ target=_blank class=infotextkey>送别朱帘秀后的残破心灵的反照。