春犹浅，柳初芽，杏初花。杨柳杏花交影处，有人家。
玉窗明暖烘霞。小屏上、水远山斜。昨夜酒多春睡重，莫惊他。
词的下片首两句，转入对室内HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物的铺排，与上片室外一派HRef=https://www.qijian.info/list/chunguang/ target=_blank class=infotextkey>春光相对应。窗外HRef=https://www.qijian.info/list/yangliu/ target=_blank class=infotextkey>杨柳杏HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花交相辉映，窗内明暖如烘霞，给人以春暖融融，阳光明媚之感。而小屏上“水远HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山斜”的HRef=https://www.qijian.info/list/tuhua/ target=_blank class=infotextkey>图画，亦与安谧的HRef=https://www.qijian.info/list/chunjing/ target=_blank class=infotextkey>春景相应。
“小屏”一句，语小而不纤，反能以小见大，得尺幅千里之势，“水远HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山斜”，正好弥补了整个画面上缺少HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水的不足。这正是小屏画图安排的绝妙处。此词一句一景写到这里，一幅色彩、HRef=https://www.qijian.info/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境、情调极为和谐的HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风景画就铺排妥当了。作者以清丽婉雅的笔触，在这极有限的字句里，创造了一种令人神往的境界，然后才画龙点睛，正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”三字，下得静悄悄，喜盈盈，与全词的气氛、情调极贴切，语虽平常，却堪称神来之笔。
全词HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景由远及近，铺排而下，步步烘托，曲终见意，既层次分明，又用笔省净。细味深参，全词无一处不和谐，无一处不舒适，无一处不宁静。显然，词人在对HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物的描绘中，渗透了他对HRef=https://www.qijian.info/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活的HRef=https://www.qijian.info/list/lixiang/ target=_blank class=infotextkey>理想与HRef=https://www.qijian.info/list/yuanwang/ target=_blank class=infotextkey>愿望，也充分体现了词人对由景生情写作手法达到了炉火纯青的地步。就一般常例来看，HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术上的渲染、铺排，往往会导致语言上的雕琢、繁缛。但是这首小词却清新平易，绝无刀斧痕。语言平淡，是程垓词的一个明显特点，读他的《书舟词》，几乎首首明白如话，这种语言HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格并非轻易得之。况蕙HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风论词，曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》HRef=https://www.qijian.info/list/lunshi/ target=_blank class=infotextkey>论诗的一段话：“陶潜、谢朓诗皆平淡有思致。……大抵欲造平淡，当自组丽中来；落其华芬，然后可造平淡之境。如此，则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今，欲造平淡难’之句。李白云：‘清水出芙容，天然去雕饰。平淡而到天然，则甚善矣。’况氏然后说：‘此论精微，可通于词。’欲造平淡，当自组丽中来，即倚声家言HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然从追琢中出也。”（《蕙HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风词话续编》卷一）程垓这首小小的《愁倚阑》，以平淡的语言精心HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景，巧藏情致，具见巧夺天工，终得HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然之美，足以为况氏的词论作一佳证。