一落索·眉共春山争秀

一落索·眉共春山争秀朗读

眉共春山争秀,可怜长皱,莫将清泪湿花枝,恐花也、如人瘦。

清润玉箫闲久,知音稀有。欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳。

译文

柳眉是那样的秀美,只有妩媚的春山能与之比美,可惜它却皱得紧紧的。别让泪水打湿了花枝,使花儿也像人一样消瘦。

因为知音难觅,她那清亮圆润的玉箫声已经很久听不到了。如果想知道她为什么每天倚着栏干发愁?那就问一问长亭前的柳树吧!

注释

一落索:按:《六一词》有《洛阳春》词,即此调,又名《玉联环》,皆北宋之旧名。《词统》作《一络索》。双调46字。上、下阕各23字4句3仄韵。 共:介词,同、跟。春山:古诗中一般将美人的秀眉比喻为春山。春山:春天里的山野。

可怜:可惜。长皱:指经常愁眉不展。

湿:沾湿,打湿。

清润:形容她吹萧时乐声清亮幽润。玉箫:玉制的箫,此处为箫的美称。闲久:闲置巳久,久未吹箫。

知音:喻知心人。

但:只。取:助词,表动态。亭:古代设于路旁供行人休息的亭舍。

参考资料:

1、陆林编注.宋词 白话解说:北京师范大学出版社,1992:121

2、周子瑜编著.柳永周邦彦词选注:上海古籍出版社,1999:81

一落索·眉共春山争秀创作背景

  清人沈雄《古今词话》引宋人陈鹄《耆旧续闻》记载,这首词是周邦彦写给汴京名妓李师师的,但此说未必可信。《清真词》编此词人“春景”类,无题,考其内容,显然是描写“闺情之作”。

参考资料:

1、周子瑜编著.柳永周邦彦词选注:上海古籍出版社,1999:81

2、林方直,王志民主编.宋词精华:内蒙古人民出版社,2004:102-103

3、周汝昌,唐圭璋,俞平伯等著.唐宋词鉴赏辞典 唐·五代·北宋:上海辞书出版社,2011:968-969

  清·刘熙载《艺概》指斥周邦彦词“周旨荡”,20世纪八九十年代报纸杂志亦不乏贬斥之词。其实,《清真集》编入“HRef=https://www.qijian.info/list/chunjing/ target=_blank class=infotextkey>春景”类,描写HRef=https://www.qijian.info/list/guiqing/ target=_blank class=infotextkey>闺情之作的词,情感真挚、内容丰富,HRef=https://www.qijian.info/list/woiwan/ target=_blank class=infotextkey>委婉含蓄、别开生面,这首HRef=https://www.qijian.info/list/xiaoling/ target=_blank class=infotextkey>小令就是其中一首。

  眉共春HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山争秀,可怜长皱——首先描写HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子的外貌。以“春HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山”喻眉毛,以个别代整体,HRef=https://www.qijian.info/list/xieren/ target=_blank class=infotextkey>写人之美,五代冯延巳即有“低语前吹频转面,双眉钦恨春HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山远”。美成用“争秀”二字,有意同“春HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山”比秀,比“春HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山”更秀。“争”字意味深长,以动写静,更见生动。因为词人善于点化,化腐旧为新鲜,远比“淡淡春HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山”、“淡扫蛾眉”、“春HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山八字”、“眉蹙春HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山”具有新意。

  “可怜长皱”充满词人的主观情感。“春HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山”喻眉颇具清俊之气。上句写外貌,下句表现内心HRef=https://www.qijian.info/list/chouyuan/ target=_blank class=infotextkey>愁怨。只描摹秀眉之美,让人HRef=https://www.qijian.info/list/xiangxiang/ target=_blank class=infotextkey>想象其容貌之俊。层层翻出新意。

  莫将清泪滴HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花枝,恐HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花也,如人瘦——承上,以HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花HRef=https://www.qijian.info/list/yuren2/ target=_blank class=infotextkey>喻人的容貌,写HRef=https://www.qijian.info/list/aiyuan/ target=_blank class=infotextkey>哀怨情况。“清泪滴HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花枝”形容HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子因伤心而落泪,呈现出一个美的画面,虽非首创,确也奇异。唐·白乐天《长恨歌》用“玉容寂莫泪阑干,梨HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花一枝春带HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨”描写杨妃伤心掉泪;冯延巳《归自谣》用“愁眉敛,泪珠滴破胭脂脸”,亦系客观描写,而周词运用翻进一层的手法。用HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花瘦比人瘦,HRef=https://www.qijian.info/list/guren2/ target=_blank class=infotextkey>古人诗词也用过,宋·黄庭坚《蓦HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山溪》‘‘春HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风透,HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花枝瘦,正是愁时候”写伎女陈湘,也是客观描写,没有写出诗人内心之感受。而周词活用前人词句,不重复前人意思,另辟新境:似乎HRef=https://www.qijian.info/list/shaonu/ target=_blank class=infotextkey>少女娇嫩的脸上,连几滴眼泪都禁受不得,会“滴破胭脂脸”。着眼于HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花,HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花人合一,用笔深婉。同宋-李清照的“莫道不销魂,帘卷西HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风,人比黄HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花瘦”有异曲同工之妙。流露出词人无限的HRef=https://www.qijian.info/list/lianxi/ target=_blank class=infotextkey>怜惜之情,渗透着词人无尽的HRef=https://www.qijian.info/list/guanqie/ target=_blank class=infotextkey>关切之感。推陈出新,别出心裁,曲折顿挫,摇曳生姿。将那HRef=https://www.qijian.info/list/woiwan/ target=_blank class=infotextkey>委婉的情致、深厚的意韵,有层次地有深意地不断传出,故有“词家神品”(王又华《古今词论》)之赞誉。

  上片主要写外貌,下片着力写内心。

  清润玉箫闲久,HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音稀有——“清润”句承上,从侧面烘托HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子的低沉情绪、满腹HRef=https://www.qijian.info/list/chousi/ target=_blank class=infotextkey>愁思。写其HRef=https://www.qijian.info/list/chouhen/ target=_blank class=infotextkey>愁恨,先写“玉箫”,是象征,作陪衬。HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物的HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风姿、HRef=https://www.qijian.info/list/guji/ target=_blank class=infotextkey>孤寂从“HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音稀有”中显露无遗。“HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音稀有”是全词之主旨,也是HRef=https://www.qijian.info/list/chouhen/ target=_blank class=infotextkey>愁恨的原因。既说明其才艺出众,又点出其歌伎身份。昭君出塞,尚有琵琶以寄HRef=https://www.qijian.info/list/youyuan2/ target=_blank class=infotextkey>幽怨,词中HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子连托玉箫以寄HRef=https://www.qijian.info/list/xiangsi/ target=_blank class=infotextkey>相思的HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情都没有了,深化了“HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音稀有”的程度。

  欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳——“欲知”、“但问”与上片“可怜”、“莫将”前后照应,连属成句,巧设问答,运用相同的笔法,既像是HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子HRef=https://www.qijian.info/list/ziwo/ target=_blank class=infotextkey>自我内心的剖白,“顾影自怜”,又像是词人对HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子的深切HRef=https://www.qijian.info/list/lianmin/ target=_blank class=infotextkey>怜悯与体贴人微。“日日倚栏”、“亭前柳”,会使人不禁想起唐·王昌龄的《HRef=https://www.qijian.info/list/guiyuan/ target=_blank class=infotextkey>闺怨》诗:“闺中HRef=https://www.qijian.info/list/shaofu/ target=_blank class=infotextkey>少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头HRef=https://www.qijian.info/list/yangliu/ target=_blank class=infotextkey>杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”古代有HRef=https://www.qijian.info/list/zheliu/ target=_blank class=infotextkey>折柳HRef=https://www.qijian.info/list/songbie/ target=_blank class=infotextkey>送别的HRef=https://www.qijian.info/list/xisu/ target=_blank class=infotextkey>习俗,所以见柳就会引发HRef=https://www.qijian.info/list/lichou/ target=_blank class=infotextkey>离愁,触动HRef=https://www.qijian.info/list/guiqing/ target=_blank class=infotextkey>闺情。词中HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子日日倚栏凝望,HRef=https://www.qijian.info/list/lichou/ target=_blank class=infotextkey>离愁别恨,日积月累,积久弥多,足见HRef=https://www.qijian.info/list/guiyuan/ target=_blank class=infotextkey>闺怨之深。HRef=https://www.qijian.info/list/yangliu/ target=_blank class=infotextkey>杨柳是HRef=https://www.qijian.info/list/chouyuan/ target=_blank class=infotextkey>愁怨的见证,“愁”而但问“亭前柳”。最后轻点一笔,一切都得到HRef=https://www.qijian.info/list/jioshi/ target=_blank class=infotextkey>解释,全词也一气贯通了。据清·叶申芗《本事词》卷上(天籁轩刊本)云:“周美成精于音律,每制新调,教坊竞相传唱,游汴尝主李师师家,为赋《洛阳春》云……李尝欲委身而未能也。”“欲知……但”,虚词的使用,显示出一种跌宕生姿的态势,回荡着HRef=https://www.qijian.info/list/chouhen/ target=_blank class=infotextkey>愁恨的旋律。点出“日日愁”,同上片“可怜长皱”上下呼应,又“问取亭前柳”同“莫将清泪滴HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花枝”前后照应,进一步渲染。向亭前柳“问取”,暗示因HRef=https://www.qijian.info/list/libie/ target=_blank class=infotextkey>离别而HRef=https://www.qijian.info/list/shanggan/ target=_blank class=infotextkey>伤感而HRef=https://www.qijian.info/list/chouyuan/ target=_blank class=infotextkey>愁怨,含蕴深沉。

  一曲HRef=https://www.qijian.info/list/xiaoling/ target=_blank class=infotextkey>小令,化用前人诸多诗词名句,自成佳制,别创新意。诚如《HRef=https://www.qijian.info/list/yuefu/ target=_blank class=infotextkey>乐府指迷》所云:“下字运意,皆有法度,往往自唐诸贤诗句中来,而不用经史中生硬字面,此所以为冠绝也。”沈义父所说值得仔细体味。宋·张耒《秋蕊香》‘‘HRef=https://www.qijian.info/list/bieli/ target=_blank class=infotextkey>别离滋味浓于酒,著人瘦。此情不及东墙柳,HRef=https://www.qijian.info/list/chunse/ target=_blank class=infotextkey>春色年年依旧”,可以作为这首词的注脚。

  “HRef=https://www.qijian.info/list/guiqing/ target=_blank class=infotextkey>闺情”这个题目,是宋词中常见的。但周邦彦词写得新颖别致,不同凡响。HRef=https://www.qijian.info/list/guiqing/ target=_blank class=infotextkey>闺情词自必以描写闺中HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子为主,此篇不同凡响,就在于在同类题材中,篇幅短小而内容丰富,无称艳的辞藻,无刻意的雕饰,以清新HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然的语言、含蓄HRef=https://www.qijian.info/list/woiwan/ target=_blank class=infotextkey>委婉的笔致、清淡雅致的HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格,给人以轻松率意之感。

  这首词以“HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音稀有”为HRef=https://www.qijian.info/list/zhuti/ target=_blank class=infotextkey>主题。在中国古典诗词中,HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音之叹是传统的题材。从上古“悲莫悲兮生HRef=https://www.qijian.info/list/bieli/ target=_blank class=infotextkey>别离,乐莫乐兮新相知”(《HRef=https://www.qijian.info/list/chuci/ target=_blank class=infotextkey>楚辞·九歌·少司命》)、“不惜歌者苦,但伤HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音稀”(《HRef=https://www.qijian.info/list/gushishijiushou/ target=_blank class=infotextkey>古诗十九首》之五《西北有高楼》),到中古“斯人不重见,将老失HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音”(唐·杜甫《哭李常侍峄》),“HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音谙吕”,“HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音识曲”。自先秦、汉魏,乃至唐宋,“HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音”一词时见出现。就是周邦彦《清真集》中,也时有HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音之叹,如《意难忘》‘‘HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音见说无双,解移宫换羽,未怕周郎”。至于(玉楼春》所谓“玉琴虚下伤心泪,只有文君知曲意”,乃是词人HRef=https://www.qijian.info/list/ganshang/ target=_blank class=infotextkey>感伤官场难逢HRef=https://www.qijian.info/list/zhiji/ target=_blank class=infotextkey>知己而向青楼混迹之悲;《HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风流子·新绿小HRef=https://www.qijian.info/list/chitang/ target=_blank class=infotextkey>池塘》、《HRef=https://www.qijian.info/list/shaonian/ target=_blank class=infotextkey>少年游·并刀如水》中的HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子,以及这首词中的HRef=https://www.qijian.info/list/nuzi/ target=_blank class=infotextkey>女子,都是写歌伎HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音之叹,同时也寄寓了词人个人的HRef=https://www.qijian.info/list/zhiyin/ target=_blank class=infotextkey>知音之感。

周邦彦

周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。 ...

周邦彦朗读
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