溪上遇雨二首

译文

环曲的池塘水面，雨水像在抽丝一般密织，野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来。

耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。

我坐看天空中浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上，而这里却依然阳光灿烂。

忽然滚滚的乌云挟带着骤雨，已泻到了我的头上！不过我却意外地发现：前方青翠的山峰上，还映照着一抹夕阳的余晖！

注释

回塘：回曲的水池。 南朝梁简文帝《入溆浦诗》：“泛水入回塘，空枝度日光。”唐杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“床头屋漏无乾处，雨脚如麻未断绝。”缲（sāo）丝：即缫丝，煮茧抽丝。唐李白《荆州歌》：“荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。”

沈鱼：即沉鱼，潜藏水底的鱼。《大戴礼记·劝学》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉鱼出听；伯牙鼓琴而六马仰秣。”

耕蓑：农夫的蓑衣。未暇：谓没有时间顾及。汉张衡《东京赋》：“因秦宫室，据其府库，作洛之制，我则未暇。”

淋漓：沾湿或流滴貌。南朝梁范缜《拟〈招隐士〉》：“岌峨兮倾欹，飞泉兮激沫，散漫兮淋漓。”

坐看：犹行看，旋见。形容时间短暂。唐李白《古风》之二六：“坐看飞霜满，凋此红芳年。”衔：携带着。

晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：“白日倾晚照，弦月升初光。

　　唐诗中HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景通常不离HRef=https://www.qijian.info/list/shuqing/ target=_blank class=infotextkey>抒情，而且多为HRef=https://www.qijian.info/list/shuqing/ target=_blank class=infotextkey>抒情而设。即使纯乎HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景，也渗透作者主观HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情，HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景诗不同于一般唐诗。它是咏HRef=https://www.qijian.info/list/xiatian/ target=_blank class=infotextkey>夏天的暴HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨而写HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨。从一种HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“HRef=https://www.qijian.info/list/xiaojie/ target=_blank class=infotextkey>小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《溪上遇HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨二首》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。

　　再从诗的HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。

　　夏HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨的特点是来速疾，来势猛，HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨才在前HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云HRef=https://www.qijian.info/list/niren/ target=_blank class=infotextkey>拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨的力度，具有一种猛烈倾注感。HRef=https://www.qijian.info/list/xioyun/ target=_blank class=infotextkey>写云曰“黑”，写HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨，一忽儿西边日头东边HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨，又写出由于HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨脚转移迅速造成的一种HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨”者表情的HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨的瞬息HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨之趣。

　　就情景的近似而论，它更易使人HRef=https://www.qijian.info/list/lianxiang/ target=_blank class=infotextkey>联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山，白HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨跳珠乱入船。卷地HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色在不同HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间里的HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化。而此诗则从两处（“前HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物在不同HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间的HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。

　　可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风调类唐人者数十首，是宋中有唐；另一方面，宋诗的不少倾HRef=https://www.qijian.info/list/xiangwang/ target=_blank class=infotextkey>向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐HRef=https://www.qijian.info/list/shijing/ target=_blank class=infotextkey>诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨二首》诗中是略可窥到一些的。