寄内

　　这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《寄内》，是寄给HRef=https://www.qijian.info/list/qizi/ target=_blank class=infotextkey>妻子的诗。他的别后HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。

　　以途中HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色，见别后HRef=https://www.qijian.info/list/liqing/ target=_blank class=infotextkey>离情，这是古代诗词中最常用的HRef=https://www.qijian.info/list/shuqing/ target=_blank class=infotextkey>抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情”，而只说沿途HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风物，HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽HRef=https://www.qijian.info/list/chouchang/ target=_blank class=infotextkey>惆怅的HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨寄北》就是采用这种表现手法。

　　按一般HRef=https://www.qijian.info/list/xushu/ target=_blank class=infotextkey>叙述方法，诗的顺序应为：“说与途中景，方知别后心。”这里将诗句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风HRef=https://www.qijian.info/list/xue/ target=_blank class=infotextkey>雪乱HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山中的感受，及因这种感受而HRef=https://www.qijian.info/list/sinian/ target=_blank class=infotextkey>思念HRef=https://www.qijian.info/list/jiaren/ target=_blank class=infotextkey>家人的HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，首联没有说“别后心”究竟如何，次联却通过所写的途中HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色来表现作者HRef=https://www.qijian.info/list/qinghuai/ target=_blank class=infotextkey>情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”，却全无一字说此“景”；提出了“别后心”，却既不作HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情的描述，又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句，写“途中景”。如此安排，等于告诉读者景即心，心HRef=https://www.qijian.info/list/jijing/ target=_blank class=infotextkey>即景，与其写不易着笔的抽象HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情，不如写引起此种HRef=https://www.qijian.info/list/qinghuai/ target=_blank class=infotextkey>情怀的实景，于实景中见到这种极苦、极乱的HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情，一如刘长卿的《逢HRef=https://www.qijian.info/list/xue/ target=_blank class=infotextkey>雪宿芙蓉HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山》：“日暮苍HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山远，天寒白屋贫。”只着一“贫”字，使下联实写的“柴门闻犬吠，HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风HRef=https://www.qijian.info/list/xue/ target=_blank class=infotextkey>雪夜归人”变得实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，一般人用很多言语也说不尽的HRef=https://www.qijian.info/list/difang/ target=_blank class=infotextkey>地方，他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。