茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更相宜,烟笼修竹,月在寒溪。
宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。谁赋才情,画成幽思,写入新诗。
柳梢青·茅舍疏篱。宋代。杨无咎。 茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更相宜,烟笼修竹,月在寒溪。宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。谁赋才情,画成幽思,写入新诗。
梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花冰肌玉骨,半霜傲HRef=https://www.qijian.info/list/xue/ target=_blank class=infotextkey>雪,经冬凛冰霜之操,HRef=https://www.qijian.info/list/zaochun/ target=_blank class=infotextkey>早春魁百HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花之首,以韵胜,以格高,故为历代人们所HRef=https://www.qijian.info/list/xiai/ target=_blank class=infotextkey>喜爱。文人学者更是植梅、赏梅看作是陶情励操之举。扬无咎这首词,借HRef=https://www.qijian.info/list/yongmei/ target=_blank class=infotextkey>咏梅以抒发自己的情操,寄托幽思,刻画了一位生性孤傲、不随波逐流的世外高士的形象。扬无咎,南宋时画家、词人,字补之,号逃禅老人,清夷长者。高宗时,因不愿依附奸臣秦桧,累征不起,HRef=https://www.qijian.info/list/yinju/ target=_blank class=infotextkey>隐居而终。尤善画梅。
词作上片通过对梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花生长的环境、外在形象的描绘,着力刻画出梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花超凡脱俗的韵致。“茅舍疏篱”,这是梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花生长之处。历来文人雅士总喜欢把他们眼中的梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花置放在清幽、远离尘世的HRef=https://www.qijian.info/list/difang/ target=_blank class=infotextkey>地方,如“墙角数枝梅,凌寒独自开”(王安石《梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花》),“春来幽谷水潺潺,的滴梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花草棘间”(苏轼《梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花二首》之一),“驿外断桥边,HRef=https://www.qijian.info/list/jimo/ target=_blank class=infotextkey>寂寞开无主”(陆游《卜算子?HRef=https://www.qijian.info/list/yongmei/ target=_blank class=infotextkey>咏梅》),等等。杨无咎在这里同样也开宗明义,把他所HRef=https://www.qijian.info/list/xiai/ target=_blank class=infotextkey>喜爱的梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花置放在这样的一个环境之中,无非是借此表明自己的心迹,超凡脱俗,高洁自爱。“半飘残HRef=https://www.qijian.info/list/xue/ target=_blank class=infotextkey>雪,斜卧低枝”两句,是以比拟手法来正面刻画梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花形象。上句HRef=https://www.qijian.info/list/xiomei/ target=_blank class=infotextkey>写梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花之洁白晶莹,下句刻绘梅树姿态之飘逸,这句是化用林逋的HRef=https://www.qijian.info/list/yongmei/ target=_blank class=infotextkey>咏梅名句:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月HRef=https://www.qijian.info/list/huanghun/ target=_blank class=infotextkey>黄昏”。末三句笔锋一转,紧承首句,再度刻画梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花周围的环境,从而使得整个画面显得更富清幽、高雅的HRef=https://www.qijian.info/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境:白云缭绕、修竹萧萧、皓月高悬、溪流潺潺。这个画面比林逋诗句的内涵更大,境界更清幽,更有特色。这些景致和意象是HRef=https://www.qijian.info/list/yinshi/ target=_blank class=infotextkey>隐士HRef=https://www.qijian.info/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活不可或缺的,它们都具有HRef=https://www.qijian.info/list/yinshi/ target=_blank class=infotextkey>隐士的HRef=https://www.qijian.info/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活和HRef=https://www.qijian.info/list/pinge/ target=_blank class=infotextkey>品格高洁的象征作用。由此我们可以看出,词人虽HRef=https://www.qijian.info/list/xiomei/ target=_blank class=infotextkey>写梅,然而根本之点却不在于梅,这就为下片的HRef=https://www.qijian.info/list/shuqing/ target=_blank class=infotextkey>抒情作了很好的铺垫。
下片词人笔锋转向刻写自己,一位在梅树前伫足凝思的词人形象跃然纸上。“宁宁伫立移时”,“宁宁”,神情专注貌;“移时”,谓HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间经过之久,与历时、经时意同。这句是刻画词人自己在梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花树前驻足观赏、凝思。“判瘦损,无妨为伊”,意谓为了观赏梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花、从梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花那里汲取HRef=https://www.qijian.info/list/jingshen/ target=_blank class=infotextkey>精神力量,陶冶性情,以致“瘦损”了自己的身体也“无妨”。这里看出词人对梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花的迷恋倾心程度之深。这句的写法,以退为进,与柳永的名句“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,有异曲同工之妙。最后三句:“谁赋才情,画成幽思,写入新诗”。词人觉得光整日价伫立在梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花前流连观赏还远远不够,最好还能让梅HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花的飘逸神韵、高洁品性时刻与己相伴,于是他便祈想:谁能赋于我才情,能够把梅树的倩影与神韵描画下来、用词章把她刻画下来,成为永恒的HRef=https://www.qijian.info/list/liunian/ target=_blank class=infotextkey>留念?
杨无咎(1097~1171)字补之,杨一作扬,一说名补之,字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江(今江西樟树)人,寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询,笔势劲利。今存《逃禅词》一卷,词多题画之作,风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。 ...
杨无咎。 杨无咎(1097~1171)字补之,杨一作扬,一说名补之,字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江(今江西樟树)人,寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询,笔势劲利。今存《逃禅词》一卷,词多题画之作,风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。
钱江归舟。清代。王泰偕。 道出钱塘江,十里无顽壤。斗然怒潮来,激岸成滉瀁。波势倏低昂,帆影随俯仰。蛟涎溅衣湿,鹢舟荡人晃。峡危疑五丁,石削强千丈。穿漏虞崩奔,迥旋益惝恍。境险禽鸟稀,气盛鱼龙养。乾坤渺一身,陡觉心神畅。碧血认孤坟,千秋结遐想。历历平江堡,昔年资保障。犀军射潮迹,灭没劳揣象。夕阳崦嵫下,皓月海门上。沿洄溯前川,渔歌厉清响。
读渡江诸将传。宋代。王迈。 读到诸贤传,令人泪洒衣。功高成怨府,权盛是危机。勇似韩彭有,心如廉蔺希。中原岂天下,尺土不能归。
别后与赵元默言怀四首 其二。明代。湛若水。 嘐嘐嗟断金,悠悠结同心。同心苟不固,胶漆亦未深。杯酒出肺腑,按剑起知音。朝为鱼水欢,暮为商与参。同学张陈子,干戈竟相侵。去去请息交,鸥盟蚤当寻。钟期或未死,吾且囊吾琴。
送林次崖先生钦州考绩二首 其二。明代。卢宁。 极海六年图卧治,孤忠千结独成狂。一州民瘼春同煦,万里君门夜未央。搜辑地舆成国史,隐忧戎马疏蛮荒。何时宣室来前席,迅策奇勋在衮裳。
满江红 其一 庆云刘氏妇回生纪事,代星谋。清代。吴重憙。 谁酿跳梁,使弱息、都罹浩劫。早已分、死人香里,长埋枯骨。白刃截开儿女泪,红闺溅尽英雄血。痛女贞、一木本难支,甘摧折。云屯马,奔如沸。雷轰炮,声如接。是谁向、黄沙白草,返魂偏爇。烽火无情珉玉险,干戈有缝菤葹活。把团圞、八口抵馨香,同垂节。