拟挽歌辞三首

　　魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，从而形成文学的悲剧性基调，从陶诗看来，他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵，他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光，因此他的这类诗歌便有了新的面貌。

死去何所道，托体同HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山阿。

　　陶诗一大特点，便是他怎么想就怎么说，基本上是直陈其事的“赋”笔，运用比兴手法的HRef=https://www.qijian.info/list/difang/ target=_blank class=infotextkey>地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深，虽出之平淡而实有至理，看似不讲求写作技巧而更得HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈，多言HRef=https://www.qijian.info/list/shengsi/ target=_blank class=infotextkey>生死。但贤如王羲之，尚不免有“死生亦大矣，岂不痛哉”之叹；而真正能勘破HRef=https://www.qijian.info/list/shengsi/ target=_blank class=infotextkey>生死关者，在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的HRef=https://www.qijian.info/list/jiewei/ target=_blank class=infotextkey>结尾处说：“纵浪大化中，不忧亦不惧；应尽便须尽，无复独多虑。”意思说HRef=https://www.qijian.info/list/rensheng/ target=_blank class=infotextkey>人生居天地之间如纵身大浪，沉浮无主，而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死，他竟持一种极坦率的HRef=https://www.qijian.info/list/taidu/ target=_blank class=infotextkey>态度，认为“到了该死的时候就任其死去好了，何必再多所顾虑！”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》HRef=https://www.qijian.info/list/jiewei/ target=_blank class=infotextkey>结尾处所说的“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”，实际是一个意思。

　　这种勘破HRef=https://www.qijian.info/list/shengsi/ target=_blank class=infotextkey>生死关的达观HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想，虽说难得，但在一个人身体健康、并能用理智来思辨问题时这样说，还是比较容易的。等到大病临身，自知必不久于人世，仍能明智地认识到这一点，并以半开玩笑的方式（如说“但恨在世时，HRef=https://www.qijian.info/list/yinjiu/ target=_blank class=infotextkey>饮酒不得足”）写成自挽诗，这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究竟只活了五十几岁（梁启超、古直两家之说）还是活到六十三岁（《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》），至今尚有争议；因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说，认为陶活了六十三岁，而在五十一岁时大病几乎死去，《拟挽HRef=https://www.qijian.info/list/geci/ target=_blank class=infotextkey>歌辞》就是这时写的。对于这三首自挽诗，吴小如先生断定他是在大病之中，至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对HRef=https://www.qijian.info/list/shengsi/ target=_blank class=infotextkey>生死关头的达观HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想与镇静HRef=https://www.qijian.info/list/taidu/ target=_blank class=infotextkey>态度，毕竟是太难得了。至于写作HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间，由于《自HRef=https://www.qijian.info/list/jiwen/ target=_blank class=infotextkey>祭文》明言“岁惟丁卯，律中无射”，即公元427年（宋文帝元嘉四年）九月，而自挽诗的第三首HRef=https://www.qijian.info/list/kaitou/ target=_blank class=infotextkey>开头四句说：“荒草何茫茫，白杨亦萧萧，严霜九月中，送我出远郊。”竟与《自HRef=https://www.qijian.info/list/jiwen/ target=_blank class=infotextkey>祭文》时令全同，倘自挽诗写作在前，就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。

　　第一首开宗明义，说明人有生必有死，即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨，也是作者对HRef=https://www.qijian.info/list/shengsi/ target=_blank class=infotextkey>生死观的中心HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想。然后接下去具体写从生到死，只要一停止呼吸，便已名登鬼录。从诗的具体描写看，作者是懂得人死气绝就再无知觉的HRef=https://www.qijian.info/list/daoli/ target=_blank class=infotextkey>道理的，是知道没有什么所谓灵魂之类的，所以他说：“魂气散何之，枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句，乃是根据生前的HRef=https://www.qijian.info/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活经验，设想自己死后孩子和HRef=https://www.qijian.info/list/haoyou/ target=_blank class=infotextkey>好友仍有割不断的HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言，只要人一断气，一切了无所知，身后荣辱，当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐，却见出渊明本性。他平生俯仰无愧怍，毕生HRef=https://www.qijian.info/list/yihan/ target=_blank class=infotextkey>遗憾只在于家里太穷，嗜酒不能常得。此是纪实，未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论，似仍有所本。盖西晋时张翰有云：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（见《晋书·文苑》本传）与此诗命意正复相近似。

　　此三诗前后衔接，用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“HRef=https://www.qijian.info/list/yinjiu/ target=_blank class=infotextkey>饮酒不得足”为结语，第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠，过渡得极HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然，毫无针线痕迹。“湛”训没，训深，训厚，训多（有的注本训澄，训清，似未确），这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者，意思说生前酒觞常空，现在灵前虽然觞中盛满了酒，却只能任其摆在那里了。“春醪”，指HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天新酿熟的酒。一般新酒，大抵于秋收后开始酝酿，第二年HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天便可饮用。“浮蚁”，酒的表面泛起一层泡沫，如蚁浮于上，语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好，已是来年的事，自己再也尝不到了。“肴案”四句，正面写死者受奠。“昔在”四句，预言葬后情状，但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来，言一旦棺柩出门就再也回不来了，可见这第二首还没有写到出殡HRef=https://www.qijian.info/list/songzang/ target=_blank class=infotextkey>送葬。末句是说这次出门之后，再想回家，只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”，意指自己想再回家，而地下长夜无穷，永无见天日的机会了。亦通。

　　从三诗的HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术成就看，第三首写得最好，故萧统《文选》只选了这一首。此首通篇写送殡下葬过程，而突出写了HRef=https://www.qijian.info/list/songzang/ target=_blank class=infotextkey>送葬者。“荒草”二句既承前篇，又写出基地背景，为下文烘托出凄惨气氛。“严霜”句点明季节，“送我”句直写HRef=https://www.qijian.info/list/songzang/ target=_blank class=infotextkey>送葬情状。“四面”二句写墓地实况，说明自己也只能与鬼为邻了。然后一句写“HRef=https://www.qijian.info/list/ma/ target=_blank class=infotextkey>马”，一句写“HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风”，把HRef=https://www.qijian.info/list/songzang/ target=_blank class=infotextkey>送葬沿途HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物都描绘出来，虽仅点到而止，却历历如画。然后以“幽室”二句作一HRef=https://www.qijian.info/list/xiaojie/ target=_blank class=infotextkey>小结，说明圹坑一闭，人鬼殊途，正与第二首末句相呼应。但以上只是写殡葬时种种现象，作者还没有把真正的HRef=https://www.qijian.info/list/shengsi/ target=_blank class=infotextkey>生死观表现得透彻充分，于是把“千年”句重复了一次，接着正面点出“贤达HRef=https://www.qijian.info/list/wunai/ target=_blank class=infotextkey>无奈何”这一层意思。盖不论贤士达人，对有生必有死的HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然规律总是无能为力的。这并非HRef=https://www.qijian.info/list/xiaoji/ target=_blank class=infotextkey>消极，而实是因看得破看得透而总结出来的。而一篇最精彩处，全在最后六句。“向来”犹言“刚才”。刚才来送殡的人，一俟棺入穴中，幽室永闭，便HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然而然地纷纷散去，各自回家。这与上文写死者从此永不能回家又遥相对照。“亲戚”二句，是识透HRef=https://www.qijian.info/list/rensheng/ target=_blank class=infotextkey>人生真谛之后提炼出来的话。HRef=https://www.qijian.info/list/jiaren/ target=_blank class=infotextkey>家人亲眷，因为跟自己有血缘关系，可能想到死者还有点儿难过；而那些同自己关系不深的人则早已把死者忘掉，该干什么就干什么去了。《论语·述而篇》：“子于是日哭，则不歌。”这是说孔子如果某一天参加了别人的丧礼，为HRef=https://www.qijian.info/list/daonian/ target=_blank class=infotextkey>悼念死者而哭泣过，那么他在这一天里面就一定不HRef=https://www.qijian.info/list/changge/ target=_blank class=infotextkey>唱歌。这不但由于HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情一时转不过来，而且刚哭完死者便又高兴地唱起歌来，也未免太不近HRef=https://www.qijian.info/list/renqing/ target=_blank class=infotextkey>人情。其实孔子这样做，还是一个有教养的人诉诸理性的表现；如果是一般人，为人HRef=https://www.qijian.info/list/songzang/ target=_blank class=infotextkey>送葬不过是礼节性的周旋应酬，从HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情上说，他本没有什么HRef=https://www.qijian.info/list/beishang/ target=_blank class=infotextkey>悲伤，只要葬礼一毕，HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然可以歌唱了。陶渊明是看透了世俗HRef=https://www.qijian.info/list/renqing/ target=_blank class=infotextkey>人情的，所以他反用《论语》之意，爽性直截了当地把一般人的表现从HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想到行动都如实地写了出来，这才是作者HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想上的真正达观而毫无矫饰的HRef=https://www.qijian.info/list/difang/ target=_blank class=infotextkey>地方。陶之可贵处亦正在此。而且在作者的HRef=https://www.qijian.info/list/rensheng/ target=_blank class=infotextkey>人生观中还是有着唯物的HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想因素的，所以他在此诗的最后两句写道：“死去何所道，托体同HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山阿。”大意是，人死之后还有什么可说的呢，他把尸体托付给大HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然，使它即将化为尘埃，同HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山脚下的泥土一样。这在佛教轮回观念大为流行的晋宋之交，真是十分难能可贵的唯物HRef=https://www.qijian.info/list/guandian/ target=_blank class=infotextkey>观点呢。

　　至于前面说的此三首陶诗极有新意，是指其HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术构思而言的。在陶渊明之前，贤如孔孟，达如老庄，还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生；而陶渊明不但这样设想了，并且把它们一一用形象化的语言写成了诗，其创新的程度可以说是前无HRef=https://www.qijian.info/list/guren2/ target=_blank class=infotextkey>古人。当然，HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术上的创新还要以HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想上的明彻达观为HRef=https://www.qijian.info/list/jichu/ target=_blank class=infotextkey>基础。没有陶渊明这样高水平HRef=https://www.qijian.info/list/xiuyang/ target=_blank class=infotextkey>修养的人，是无法构想出如此新奇而真实、既是HRef=https://www.qijian.info/list/xianshi2/ target=_blank class=infotextkey>现实主义的、又是HRef=https://www.qijian.info/list/langman/ target=_blank class=infotextkey>浪漫主义的作品来的。