送江水曹还远馆

　　六朝诗至南齐永明而一大变，世称“永明体”，代表诗人则是谢朓，他上承晋宋，下开唐HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风，前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语，“然康乐排得可厌，却不失为古诗。玄晖排得不可厌，业已浸淫近体”（《古诗归》）。明人许学夷也说：“元嘉体虽尽入俳偶，语虽尽入雕刻，其声韵犹古”，至沈、谢则“声渐入律，语渐绮靡，而古声渐亡矣”（《诗源辩体》）。一古一近，判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的HRef=https://www.qijian.info/list/songbie/ target=_blank class=infotextkey>送别诗中也可窥其端绪。

　　理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而HRef=https://www.qijian.info/list/kaitou/ target=_blank class=infotextkey>开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写HRef=https://www.qijian.info/list/songbie/ target=_blank class=infotextkey>送别之地的HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。

　　首联HRef=https://www.qijian.info/list/fenbie/ target=_blank class=infotextkey>分别从高、远两个方面描写了HRef=https://www.qijian.info/list/songbie/ target=_blank class=infotextkey>送别的场景：荒郊野途，高馆孤峙，清流映带，长路迢递。馆，即客舍，安顿宾客的馆舍，可能江水曹暂寓于此，如今他又要到更远的馆舍去，诗人将与他举袂相别。荒凉HRef=https://www.qijian.info/list/qiqing/ target=_blank class=infotextkey>凄清的HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物渲染出一种HRef=https://www.qijian.info/list/lichou/ target=_blank class=infotextkey>离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神：那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的HRef=https://www.qijian.info/list/difang/ target=_blank class=infotextkey>地方，在离人的心上更添一层渺远迷茫的HRef=https://www.qijian.info/list/qingsi/ target=_blank class=infotextkey>情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”，即思绪飘忽不定，流荡无住之意；“HRef=https://www.qijian.info/list/huaijiu/ target=_blank class=infotextkey>怀旧望归客”则为“流HRef=https://www.qijian.info/list/siren/ target=_blank class=infotextkey>思人”之同位语。“HRef=https://www.qijian.info/list/huaijiu/ target=_blank class=infotextkey>怀旧”，HRef=https://www.qijian.info/list/huainian/ target=_blank class=infotextkey>怀念旧邦或亲故之意；“望归客”，HRef=https://www.qijian.info/list/kowang/ target=_blank class=infotextkey>渴望归去之人，是为偏正结构，非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯，此行所去，只是远馆，而非HRef=https://www.qijian.info/list/guxiang/ target=_blank class=infotextkey>故乡，故而客中作客，无慰“HRef=https://www.qijian.info/list/huaijiu/ target=_blank class=infotextkey>怀旧望归”之情，只能更增HRef=https://www.qijian.info/list/jilu/ target=_blank class=infotextkey>羁旅HRef=https://www.qijian.info/list/qinghuai/ target=_blank class=infotextkey>情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去，而是重又转回HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景。诗人为读者展现出一片明丽的HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色，那HRef=https://www.qijian.info/list/chitang/ target=_blank class=infotextkey>池塘春草、HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花树相间、红白掩映的HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色，人不应该HRef=https://www.qijian.info/list/libie/ target=_blank class=infotextkey>离别，而应该流连忘返，尽情享受HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然的赐予，但偏偏这正是离人HRef=https://www.qijian.info/list/fenshou/ target=_blank class=infotextkey>分手的时刻。如果说首联的HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景正与HRef=https://www.qijian.info/list/liqing/ target=_blank class=infotextkey>离情相契合的话，那么此联的HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景则以强烈的反衬突现出HRef=https://www.qijian.info/list/libie/ target=_blank class=infotextkey>离别的HRef=https://www.qijian.info/list/qinghuai/ target=_blank class=infotextkey>情怀。送君千里，终须一别，这是无可如何的HRef=https://www.qijian.info/list/xianshi2/ target=_blank class=infotextkey>现实，尾联重又归结到HRef=https://www.qijian.info/list/songbie/ target=_blank class=infotextkey>送别之意。“日暮有重城”，HRef=https://www.qijian.info/list/shiguang/ target=_blank class=infotextkey>时光的流逝暗示出依依HRef=https://www.qijian.info/list/xibie/ target=_blank class=infotextkey>惜别的深情，而高城HRef=https://www.qijian.info/list/muse/ target=_blank class=infotextkey>暮色的HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物又加浓了HRef=https://www.qijian.info/list/shangbie/ target=_blank class=infotextkey>伤别的情绪。天色将晚，已到了不得不HRef=https://www.qijian.info/list/fenshou/ target=_blank class=infotextkey>分手的时刻，故主客双方只得在“何由尽离席”的HRef=https://www.qijian.info/list/gankai/ target=_blank class=infotextkey>感慨中分道扬镳，诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽，结句将HRef=https://www.qijian.info/list/xibie/ target=_blank class=infotextkey>惜别之情发挥得非常充分。

　　HRef=https://www.qijian.info/list/libie/ target=_blank class=infotextkey>离别是古诗中一个陈旧的HRef=https://www.qijian.info/list/zhuti/ target=_blank class=infotextkey>主题。这样一首HRef=https://www.qijian.info/list/zhuti/ target=_blank class=infotextkey>主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物描写而抒发HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情、构造HRef=https://www.qijian.info/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物描写仅仅是HRef=https://www.qijian.info/list/shuqing/ target=_blank class=infotextkey>抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景中HRef=https://www.qijian.info/list/yuqing/ target=_blank class=infotextkey>寓情，让情感蕴含在HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的HRef=https://www.qijian.info/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境，避免对HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个HRef=https://www.qijian.info/list/qiqing/ target=_blank class=infotextkey>凄清悠远而又富于色彩的境界，对HRef=https://www.qijian.info/list/bieli/ target=_blank class=infotextkey>别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种HRef=https://www.qijian.info/list/xibie/ target=_blank class=infotextkey>惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山作》：“晴川带长薄，车HRef=https://www.qijian.info/list/ma/ target=_blank class=infotextkey>马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物构造为富有情韵的HRef=https://www.qijian.info/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格。唐诗那种简笔传神的HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景，情韵流动的HRef=https://www.qijian.info/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境，HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。

　　其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花儿偷得HRef=https://www.qijian.info/list/chunguang/ target=_blank class=infotextkey>春光，先春而开。