论诗三十首·二十一

　　窘步相仍：窘步，迈步迫促。相仍，相沿袭。这里指以诗HRef=https://www.qijian.info/list/changhe/ target=_blank class=infotextkey>唱和HRef=https://www.qijian.info/list/chouda/ target=_blank class=infotextkey>酬答时次韵诗受到别人诗韵脚的束缚，不能HRef=https://www.qijian.info/list/ziyou/ target=_blank class=infotextkey>自由表HRef=https://www.qijian.info/list/shuji/ target=_blank class=infotextkey>抒己意。HRef=https://www.qijian.info/list/guren2/ target=_blank class=infotextkey>古人有用诗歌相互HRef=https://www.qijian.info/list/chouda/ target=_blank class=infotextkey>酬答HRef=https://www.qijian.info/list/changhe/ target=_blank class=infotextkey>唱和的传统。起初，HRef=https://www.qijian.info/list/heshi/ target=_blank class=infotextkey>和诗时只要和意即可，HRef=https://www.qijian.info/list/heshi/ target=_blank class=infotextkey>和诗的体式、韵脚都不用顾虑。但是后来，却发展为HRef=https://www.qijian.info/list/heshi/ target=_blank class=infotextkey>和诗必须用所和之诗的韵，这称为和韵。和韵有同韵与次韵之分，同韵，是韵同而前后次序不同；次韵，是韵同且前后次序也相同。这种方法源于元白，皮日修、陆龟蒙也这样写，到了宋代苏轼、黄庭坚后，和韵次韵盛行，成为诗的一种体式。

　　这首诗是HRef=https://www.qijian.info/list/piping/ target=_blank class=infotextkey>批评诗歌酬唱中的和韵HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风气。由于这种次韵酬唱的诗往往受到原诗韵脚的拘束和词义的限制，使作者不能HRef=https://www.qijian.info/list/ziyou/ target=_blank class=infotextkey>自由地抒发自己的心迹，反要俯仰随人，窘步相仍，因此，元好问对这种诗HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风给予了辛辣HRef=https://www.qijian.info/list/fongci/ target=_blank class=infotextkey>讽刺，指出其“亦可怜”。要求诗人应该象庾信那样“纵横自有凌云笔”，大胆HRef=https://www.qijian.info/list/ziyou/ target=_blank class=infotextkey>自由抒发自己地真性情，不要做随在别人后面的亦步亦趋的可怜虫。