日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
几时心绪浑无事，得及游丝百尺长。
这是一首七言绝句，诗题或作“HRef=https://www.qijian.info/list/chunguang/ target=_blank class=infotextkey>春光”，或作“春日”，皆非，应是截取HRef=https://www.qijian.info/list/kaitou/ target=_blank class=infotextkey>开头一句的前两字而成。在李商隐诗集里有很多诗是属于这种虽曰有题实为无题的，如《流莺》（其首句云“流莺漂荡复参差”）、《HRef=https://www.qijian.info/list/xiangsi/ target=_blank class=infotextkey>相思》（首句云“HRef=https://www.qijian.info/list/xiangsi/ target=_blank class=infotextkey>相思树上合欢枝”）、《人欲》（首句云“人欲天从竟不疑”）等皆其例也。
全诗可分两层：前二句写的是HRef=https://www.qijian.info/list/chunjing/ target=_blank class=infotextkey>春景，后二句是写由此景而感发的HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情、意绪，并以“游丝”绾合前景后意，显得十分HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然、缜密。诗中并没有什么惊天动地的家国大事，也看不出什么博大的HRef=https://www.qijian.info/list/xiongjin/ target=_blank class=infotextkey>胸襟和深邃的HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想。但是却从这普普通通的HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色抒写中传达了诗人某种幽微而复杂的体验或感受，而这才是此诗感人之所在。
首句“日日HRef=https://www.qijian.info/list/chunguang/ target=_blank class=infotextkey>春光斗日光”HRef=https://www.qijian.info/list/xioshi/ target=_blank class=infotextkey>写诗人眼中的HRef=https://www.qijian.info/list/chunse/ target=_blank class=infotextkey>春色。一句之中连用三个“日”字，妙在使人不觉其重。原因何在？这须从“斗”字说起，“斗”乃“争强竞胜”之意，是此句之“眼”，有了它才使“HRef=https://www.qijian.info/list/chunguang/ target=_blank class=infotextkey>春光”、“日光”充满了勃勃生机。在这里，“HRef=https://www.qijian.info/list/chunguang/ target=_blank class=infotextkey>春光”和“日光”都具有双重含义。从字面看，“HRef=https://www.qijian.info/list/chunguang/ target=_blank class=infotextkey>春光”泛指HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天明媚艳丽的HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风物景致。“日光”则指时色天象。前者为物色，后者是HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间，随着HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间（“日光”）的推移，物色（“HRef=https://www.qijian.info/list/chunguang/ target=_blank class=infotextkey>春光”）也在不断HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化，而这推移与HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化又是瞬息迥异，所以诗人用“日日”状其景况，以“斗”字提挈于时色物象之间，竟成此一热闹繁华的场面。因此不妨说这句诗是以开朗、畅快、HRef=https://www.qijian.info/list/yuyue/ target=_blank class=infotextkey>愉悦作底色的。但是另一方面，在古典诗文里“春”、“日”还有另一重喻意，另一个传统，即人们常将春、秋同人的HRef=https://www.qijian.info/list/qingchun/ target=_blank class=infotextkey>青春年少和年迈衰老联系在一起，或者竟是二者的代名词，将时日光阴同人的HRef=https://www.qijian.info/list/shengming/ target=_blank class=infotextkey>生命HRef=https://www.qijian.info/list/shiguang/ target=_blank class=infotextkey>时光相比拟。自从HRef=https://www.qijian.info/list/quyuan/ target=_blank class=infotextkey>屈原发出“日月忽其不淹兮，春与秋其代序”（《离骚》）的HRef=https://www.qijian.info/list/tanxi/ target=_blank class=infotextkey>叹息之后，这种对HRef=https://www.qijian.info/list/shengming/ target=_blank class=infotextkey>生命本体的强烈意识和深沉感喟便无时无刻不倾注于诗人的笔端。了解了这一层，再来看李商隐的这句诗时，便会有不同的感受。“斗”字虽突现了HRef=https://www.qijian.info/list/chunse/ target=_blank class=infotextkey>春色的繁盛迷人，但是，在这愉心悦目中又蕴含着诗人莫名其妙的忧惧和HRef=https://www.qijian.info/list/aishang/ target=_blank class=infotextkey>哀伤，而这种不易觉察到的潜在情绪又终于发展成了后二句HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情的直接坦露。
如果说首句还是笼统地描摹，那么次句“HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山城斜路杏HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花香”则是比较具体地状写了。“HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山城斜路”指示了诗人所处的位置——其实在看到“日日HRef=https://www.qijian.info/list/chunguang/ target=_blank class=infotextkey>春光斗日光”之前诗人就已经走在这弯弯曲曲的路上了，这是诗家用笔狡狯之处。——“杏HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花”大约是“HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山城斜路”边最突出、最具特色的HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物，所以单独拈出，又以“香”字来渲染，使HRef=https://www.qijian.info/list/chunse/ target=_blank class=infotextkey>春色具体化、立体化了。这两句虽同是写HRef=https://www.qijian.info/list/chunse/ target=_blank class=infotextkey>春色，但一较抽象，一较具体；一是望中之感受（视觉的），一是从嗅觉中得来，略有不同，因而富于HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化。
三、四句“几时心绪浑无事，得及游丝百尺长”应作一气读。这大概是套用了卢照邻《HRef=https://www.qijian.info/list/changan/ target=_blank class=infotextkey>长安古意》中“百丈游丝争绕树”的诗句。诗人缓步行进在HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山城斜路上，看见在空中HRef=https://www.qijian.info/list/ziyou/ target=_blank class=infotextkey>自由自在浮动着的游丝，想到自己整日为尘世俗事所萦绕不得安宁，竟觉得自己反不及这无声无息的“游丝”，于是才生出了这一奇想：什么时候自己才能像这百尺游丝一样浑然无知无觉、HRef=https://www.qijian.info/list/ziyou/ target=_blank class=infotextkey>自由自在呢？但诗人毕竟不是“游丝”，庄周化蝶那是梦中才有的事，所以企羡也就只能归于企羡，“心绪”既不能似“游丝”一样“浑无事”，而诗人的烦恼、HRef=https://www.qijian.info/list/youyu/ target=_blank class=infotextkey>忧郁也就只能依然故我。如此思来想去，竟觉得此时“心绪”之多“事”比直说更增百倍令人难堪。这种将有HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情的人同无情的物相比的构思在古典诗词中是非常常见的，有时是正接，有时是反衬，如杜甫《秋兴八首》诗“信宿HRef=https://www.qijian.info/list/yuren2/ target=_blank class=infotextkey>渔人还泛泛，清秋HRef=https://www.qijian.info/list/yanzi/ target=_blank class=infotextkey>燕子故飞飞”，以有巢可归的HRef=https://www.qijian.info/list/yanzi/ target=_blank class=infotextkey>燕子反衬人的无家可归；又如岑参《寄左省杜拾遗》“白发悲HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花落，青云羡HRef=https://www.qijian.info/list/niao/ target=_blank class=infotextkey>鸟飞”，以HRef=https://www.qijian.info/list/niao/ target=_blank class=infotextkey>鸟儿高飞喻写自己的HRef=https://www.qijian.info/list/baofu/ target=_blank class=infotextkey>抱负和眼下的不得志等等。但在这些诗里还多是可以寻绎的外在类比HRef=https://www.qijian.info/list/lianxiang/ target=_blank class=infotextkey>联想，而在李商隐这两句诗中则是以双关的“绪”将无形无影的HRef=https://www.qijian.info/list/xinli/ target=_blank class=infotextkey>心理情绪（“心绪”）同空中的“游丝”联系起来。这可以看出李商隐诗设喻的巧妙。