栖禅暮归书所见二首

译文

刚下过一阵雨，旋即又阴云漠漠，似乎在酝酿着另一阵雨。春回大地，处处一片青绿之色。

暮归途中，回望山峦，只见暮霭朦胧，不见日间所游的小寺；信步走到湖的尽头，忽然发现了一座孤亭。

春天来了，湖上缭绕着烟霭，带有浓重的湿意；晴光照耀，野外的河流池塘，波光粼粼，摇荡不已。

绿草刚经过一番春雨的冲洗，更显得青翠欲滴；烟光凝聚的山头，一派紫色，斜阳返照，增添了几分色泽。

注释

栖禅：栖禅山，在惠州（今属广东）。

雨在：大雨已过，阴云未尽，似在酝酿着另一场雨。

湖：指丰湖，在惠州城西，栖禅山即在丰湖边。尽：尽头。

着：着落。这里指春天来到。

仍：又，还。

　　这组诗作于宋徽宗政和二年壬辰（公元1112 年）。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。

　　这两首诗题中所说的“栖禅”，是惠州的一座HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山。诗写作者游栖禅HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山暮归时的所见HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物。

　　第一首起句写岭南HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天特有的气侯景象：刚下过一阵HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨。这变幻不定、时HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然浑成，不见着意的痕迹。

　　次句“春归处处青”，由天容写到野色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出HRef=https://www.qijian.info/list/xiyue/ target=_blank class=infotextkey>喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的HRef=https://www.qijian.info/list/chunyu/ target=_blank class=infotextkey>春HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨有滋润万物的作用。

　　第三句“HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山深失小寺”，正面点到栖禅HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山。句中“小寺”，即栖禅寺。题中说“暮归”，则栖禅寺在白天HRef=https://www.qijian.info/list/youlan/ target=_blank class=infotextkey>游览过程中已经去过，这里说“失小寺”，是暮归回望时，因为HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山峦重叠，暮霭朦胧，已不复见日间所游的小寺。HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山深，寺小，故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的HRef=https://www.qijian.info/list/liulian/ target=_blank class=infotextkey>留恋，也隐约流露了一丝HRef=https://www.qijian.info/list/changran/ target=_blank class=infotextkey>怅然若失的意绪。

　　末句“湖尽得孤亭”，与上一句相对。上句是回望所见，下句是前行所遇。湖，指惠州丰湖，在城西，栖禅HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山即在丰湖之上。诗人在暮归途中，信步走到丰湖尽头，忽然发现有一座孤亭，感到很HRef=https://www.qijian.info/list/xiyue/ target=_blank class=infotextkey>喜悦。三四两句，一方面是恍然若失，一方面却是欣然而遇，这中间贯串着诗人的“暮归”行程。

　　第二首起句“春着湖烟腻”，紧承HRef=https://www.qijian.info/list/zushi/ target=_blank class=infotextkey>组诗第一首HRef=https://www.qijian.info/list/jiewei/ target=_blank class=infotextkey>结尾，仍写丰湖。HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天来了，湖上缭绕着一层带有浓重湿意的烟霭，给人一种化不开的粘腻之感。句末的“腻”字固然是刻意锤炼，表现了春日HRef=https://www.qijian.info/list/nanfang/ target=_blank class=infotextkey>南方卑湿之地的烟HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨迷蒙，“着”字也同样是着意经营。HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天，仿佛将它的灵魂与HRef=https://www.qijian.info/list/shengming/ target=_blank class=infotextkey>生命附着于湖烟之上，使湖烟也变得粘腻了。

　　次句“晴摇野水光”，写田野上的水流或湖塘在HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天晴光的照映下，波光粼粼，摇曳不定。“摇”字不仅富于动态感，而且透出诗人的一份HRef=https://www.qijian.info/list/yuyue/ target=_blank class=infotextkey>愉悦感。诗人的心，如同也在随着水光摇动。

　　“草青仍过HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨”，第三句又回到HRef=https://www.qijian.info/list/tianqi/ target=_blank class=infotextkey>天气的变幻。草色青绿，一片HRef=https://www.qijian.info/list/chunyi/ target=_blank class=infotextkey>春意，而时停时下的HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨在行程中又掠过了一阵。经过HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨的清洗，草色显得更青了。

　　“HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山紫更斜阳”，HRef=https://www.qijian.info/list/bangwan/ target=_blank class=infotextkey>傍晚时分，烟霭凝聚，HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山色显得青紫，紫由返照而来，王勃《滕王阁序》有“烟光凝而暮HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山紫”之句，可与此参证。HRef=https://www.qijian.info/list/yuhou/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨后斜阳的返照，使暮HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山更增添了妩媚和色泽。“更”字与上句“仍”字相应，突出斜阳的作用，用斜阳作衬托，增加了色彩的HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化。

　　这四句诗，每句如一幅独立的HRef=https://www.qijian.info/list/tuhua/ target=_blank class=infotextkey>图画，合在一起，就是一幅完整的栖禅暮景图。诗人巧妙地把实景湖、水、草、HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山与季节、HRef=https://www.qijian.info/list/tianqi/ target=_blank class=infotextkey>天气、HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间结合在一起，主体与背景安排得分外和谐。在具体HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景时，不是就景HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景，而是尽力通过客观HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物与感觉相结合来描述，烟雾湿腻，水光闪耀，草色青翠如滴，暮HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山紫色浓厚，HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山中的景观与诗人浏览时的情趣一起展现，引发读者去感受，去HRef=https://www.qijian.info/list/xiangxiang/ target=_blank class=infotextkey>想象。

　　诗全首用对，工稳HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然。前两句，使用动词“着”与“摇”字，使HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物与节令、HRef=https://www.qijian.info/list/tianqi/ target=_blank class=infotextkey>天气关联，让无情的HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物带有主动的情感。后两句使用“仍”、“更”两个副词，作进一层描写，使形象更为鲜明。对实词的锤炼也同样令人瞩目。首句的“腻”字，写出HRef=https://www.qijian.info/list/nanfang/ target=_blank class=infotextkey>南方HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天HRef=https://www.qijian.info/list/yuhou/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨后，日光照耀下烟雾迷濛的情况，给人以化不开的黏腻潮湿的感觉。末句的“紫”字也很见观察得细致。HRef=https://www.qijian.info/list/bangwan/ target=_blank class=infotextkey>傍晚时烟气凝聚，远HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山在斜阳照射下，呈现出青紫色，这一形象，与唐王勃《滕王阁序》“烟光凝而暮HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山紫”几乎相同。

　　色彩和谐也是此诗一大特色。诗不仅在后两句用了“青”、“紫”两个颜色字，前两句的“湖烟”、“野水”也隐含色彩。这样，既有大块的颜色，又有小块的颜色，层次分明，深浅相间，与诗所写的春、晴、暮三点丝丝入扣，妙手绘出HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山野的独特HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色。

　　这两首诗，前首由HRef=https://www.qijian.info/list/tianqi/ target=_blank class=infotextkey>天气写到HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山容湖景，后首由湖景写到变幻的HRef=https://www.qijian.info/list/tianqi/ target=_blank class=infotextkey>天气和绿野紫HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山。“暮归”是所HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景物的贯串线索。两首在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。两首诗均用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区HRef=https://www.qijian.info/list/chuntian/ target=_blank class=infotextkey>春天晴HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨变幻以及“暮归”这个特定HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山紫的HRef=https://www.qijian.info/list/moihao/ target=_blank class=infotextkey>美好HRef=https://www.qijian.info/list/chunse/ target=_blank class=infotextkey>春色，而且可以感受到诗人对此的HRef=https://www.qijian.info/list/xiyue/ target=_blank class=infotextkey>喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的HRef=https://www.qijian.info/list/xiejing/ target=_blank class=infotextkey>写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。