吴宫

译文

临水的亭轩幽深一片水中宫殿明清，宫门紧闭着四周一片空寂悄无人声。

吴王刚刚罢宴整个宫中都酩酊大醉，黄昏时只有落花随着流水漂出宫城。

注释

龙槛：指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑。

禁门：宫禁的大门。

　　题称“吴宫”，但诗中所咏情事并不一定与HRef=https://www.qijian.info/list/lishi/ target=_blank class=infotextkey>历史上的吴王夫差及吴宫HRef=https://www.qijian.info/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活有直接关系，诗人不过是借HRef=https://www.qijian.info/list/yongshi/ target=_blank class=infotextkey>咏史的名义来反映HRef=https://www.qijian.info/list/xianshi2/ target=_blank class=infotextkey>现实。

　　一般写HRef=https://www.qijian.info/list/gongting/ target=_blank class=infotextkey>宫廷荒淫HRef=https://www.qijian.info/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活的诗，不论HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘吴宫华靡HRef=https://www.qijian.info/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活，纯从侧面着笔。

　　前两句写HRef=https://www.qijian.info/list/huanghun/ target=_blank class=infotextkey>黄昏时分覆盖着整个吴宫的一片死寂。龙槛，指HRef=https://www.qijian.info/list/gongzhong/ target=_blank class=infotextkey>宫中临水有栏杆的亭轩类HRef=https://www.qijian.info/list/jianzhu/ target=_blank class=infotextkey>建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日HRef=https://www.qijian.info/list/gongzhong/ target=_blank class=infotextkey>宫中最热闹喧哗的HRef=https://www.qijian.info/list/youshang2/ target=_blank class=infotextkey>游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在HRef=https://www.qijian.info/list/muse/ target=_blank class=infotextkey>暮色沉沉中隐现着的HRef=https://www.qijian.info/list/jianzhu/ target=_blank class=infotextkey>建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了吴宫的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日HRef=https://www.qijian.info/list/huanghun/ target=_blank class=infotextkey>黄昏时分，正是HRef=https://www.qijian.info/list/gongzhong/ target=_blank class=infotextkey>宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。

　　第三句方点醒以上的描写，使读者恍然领悟吴宫日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒，前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分HRef=https://www.qijian.info/list/xiangxiang/ target=_blank class=infotextkey>想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出，读者对疯狂享乐场景的HRef=https://www.qijian.info/list/xiangxiang/ target=_blank class=infotextkey>想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实，更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望，一种醉生梦死的HRef=https://www.qijian.info/list/jingshen/ target=_blank class=infotextkey>精神状态。正是从这里，诗人写出了一个含意深长的HRef=https://www.qijian.info/list/jiewei/ target=_blank class=infotextkey>结尾。

　　“日暮水漂HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花出城”。这是一个似乎很平常的细节：日暮时的吴宫，悄无人迹，只有御沟流水，在朦胧中缓缓流淌，漂送着瓣瓣残HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花流出宫城。这样一个细节，如果孤立起来看，可能没有多少实际意义；但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写，便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城，人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的HRef=https://www.qijian.info/list/jianzhu/ target=_blank class=infotextkey>建筑、金碧辉煌的色彩；即使在日暮时分，首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当吴HRef=https://www.qijian.info/list/gongzhong/ target=_blank class=infotextkey>宫中一片死寂，HRef=https://www.qijian.info/list/muse/ target=_blank class=infotextkey>暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时，才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花。如果说，一、二两句写吴宫HRef=https://www.qijian.info/list/huanghun/ target=_blank class=infotextkey>黄昏的死寂还显得比较一般，着重于外在的描写，那么这一句就是传神之笔，写出了吴宫日暮静寂的神韵和HRef=https://www.qijian.info/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境。而这种HRef=https://www.qijian.info/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境，又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味，还会隐隐约约地感到，这“日暮水漂HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮HRef=https://www.qijian.info/list/huanghun/ target=_blank class=infotextkey>黄昏的沉寂，使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个吴宫，而流水漂送残HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花的情景则更使人感到吴宫繁华的行将消逝，感受到一种“流水落HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花春去也”的HRef=https://www.qijian.info/list/beichuang/ target=_blank class=infotextkey>悲怆。姚培谦说：“HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花开HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花落，便是HRef=https://www.qijian.info/list/xingwang/ target=_blank class=infotextkey>兴亡景象。”（《李义HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山诗笺注》）他是领悟到了作者寄寓在HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术形象中的微意。

　　清刘熙载说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙”。（《艺概·诗概》）这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。