石涛，本姓朱，名若极，小字阿长，削发为僧后，更名元济、超济、原济，自称苦瓜和尚。游南京时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长，钝根，HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山乘客、济HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山僧、石道人、一枝阁。他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人、晚号瞎尊者、零丁老人等。

　　他是明宗室靖江王赞仪之十世孙，原籍广西桂林，为广西全州人。其生年有明崇祯九年、十四年、十五年（1636年、1641年、1642年）诸说，卒年有清康熙四十四年、四十九年、约五十七年（1705年、1710年、约1718年）诸说。明亡后，朱亨嘉自称监国，被唐王朱聿键处死于福州。时石涛年幼，由太监带走，出家，法名原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵为师，性喜漫游，曾屡次游敬亭HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山、黄HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山及南京、扬州等地，HRef=https://www.qijian.info/list/wannian/ target=_blank class=infotextkey>晚年居扬州。他既有HRef=https://www.qijian.info/list/guopojiawang/ target=_blank class=infotextkey>国破家亡之痛，又两次跪迎康熙皇帝，并与清王朝上层HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物多有往来，内心充满HRef=https://www.qijian.info/list/maodun/ target=_blank class=infotextkey>矛盾。

　　石涛号称出生于HRef=https://www.qijian.info/list/diwang/ target=_blank class=infotextkey>帝王胄裔，明亡之时他不过是三岁小孩，他的出家更多的只是一种HRef=https://www.qijian.info/list/zhengzhi/ target=_blank class=infotextkey>政治姿态，这与渐江的"受性偏孤"是不同的，石涛的HRef=https://www.qijian.info/list/xingge/ target=_blank class=infotextkey>性格中充满了"动"的因素，因而他身处佛门却心向红尘。康熙南巡时，石涛曾两次接驾，并HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山呼万岁，并且主动进京交结达官显贵，企图出人头地，但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已，并未与之计较，故而功败垂成。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间HRef=https://www.qijian.info/list/maodun/ target=_blank class=infotextkey>矛盾地渡过了一生，好在他聪明绝顶，巧妙地把这种HRef=https://www.qijian.info/list/maodun/ target=_blank class=infotextkey>矛盾发泄到他的画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与张力，这也正是他异于常人的高明之处，也是他作品呈现瑰奇特点的原因所在。
HRef=https://www.qijian.info/list/lishi/ target=_blank class=infotextkey>历史上吃苦瓜最有名的HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物，当首推明末清初的画家石涛。石涛是有开创性的一代宗师。他自号苦瓜和尚，餐餐不离苦瓜。甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。他对苦瓜的这种HRef=https://www.qijian.info/list/ganqing/ target=_blank class=infotextkey>感情，与他的经历、心境有密不可分的关系。

　　石涛生于明朝末年，十五岁时，明朝灭亡，HRef=https://www.qijian.info/list/fuqin/ target=_blank class=infotextkey>父亲被唐王捉杀。HRef=https://www.qijian.info/list/guopojiawang/ target=_blank class=infotextkey>国破家亡，石涛被迫逃亡到广西全州，在湘HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山寺削发为僧。以后颠沛流离，辗转于广西、江西、安徽、江苏、浙江、陕西、河北等地，到HRef=https://www.qijian.info/list/wannian/ target=_blank class=infotextkey>晚年才定居扬州。他带着内心的HRef=https://www.qijian.info/list/maodun/ target=_blank class=infotextkey>矛盾和隐痛，创作了大量精湛的作品。最为人HRef=https://www.qijian.info/list/tuichong/ target=_blank class=infotextkey>推崇的，是他画中那种奇险兼秀润的独特HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格，笔墨中包含的那种淡淡的苦涩味。一种和苦瓜极为近似的韵致。所用世人皆知又让人费思的古怪别号：苦瓜和尚，瞎尊者。苦瓜何解？石涛双目明亮，又何以称瞎尊者？HRef=https://www.qijian.info/list/chuanshuo/ target=_blank class=infotextkey>传说版本很多。较流行的说法是：苦瓜者，皮青，瓤朱红，寓意身在满清，心记朱明；瞎尊者，失明也，寓意为失去明朝。失明之人，岂有不想复明之理。

　　综观石涛一生绘画作品中，无论是寻丈巨制，还是尺页HRef=https://www.qijian.info/list/xiaopin/ target=_blank class=infotextkey>小品，都具有十分鲜明的个性和时代气息，观之令人难以忘怀。如将他的作品从HRef=https://www.qijian.info/list/shijian/ target=_blank class=infotextkey>时间顺序和作品特征来分期，大致可分为三个时期。第一时期是传统技法HRef=https://www.qijian.info/list/xuexi/ target=_blank class=infotextkey>学习时期，亦即石涛在武昌的时期，时处石涛早年，正赶上摹仿董其昌HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格的时期，康熙初，董其昌的画HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风和HRef=https://www.qijian.info/list/lilun/ target=_blank class=infotextkey>理论对中国画坛产生着重要影响，「南北宗」说广为传播，其间还明显地带有「抑北扬南」倾向。在笔墨方面竭力主张要有「士气」，并说：「士人作画当以草隶奇字之法。」从石涛的早年作品看，他受到了董其昌HRef=https://www.qijian.info/list/lilun/ target=_blank class=infotextkey>理论的影响，但在另一方面体现在石涛早年作品中的个性特征，从一开始就十分HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然地流露在笔墨之中，既要承袭传统又要以「造化为师」、「我用我法」。石涛的天赋才能正是在这两者关系的辨证认识中，得到充分的发展。

　　顺治14年丁酉（1657年），年方16岁的石涛已在绘画HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术方面显露出他的天赋，当年的《HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花卉册》是目前所能见到石涛署年款最早的作品之一。此册其中一页的画面为：临HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山的浩淼江水中，一叶扁舟正逐波荡漾，HRef=https://www.qijian.info/list/zhouzhong/ target=_blank class=infotextkey>舟中端坐一HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物正捧读《离骚》。画面下方是HRef=https://www.qijian.info/list/tishi/ target=_blank class=infotextkey>题诗：「落木寒生秋气高，荡波小艇读《离骚》；夜深还向HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山中去，孤鹤辽天松响涛。」从作品中可看出石涛后期之所以能在HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水、HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物、HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花卉、HRef=https://www.qijian.info/list/shufa/ target=_blank class=infotextkey>书法、诗文等方面取得高超造诣，是同他早年全面HRef=https://www.qijian.info/list/xuexi/ target=_blank class=infotextkey>学习传统技法和广涉HRef=https://www.qijian.info/list/shufa/ target=_blank class=infotextkey>书法、诗文各科HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术门类的坚实根基分不开的。从笔墨特征看，此册画笔较为稚拙，朴实、表现出了石涛后来所少有的恬淡静穆的稚气。从康熙3年甲辰（1664）石涛23岁时所作的《HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物图卷》来看，无论在HRef=https://www.qijian.info/list/yijing/ target=_blank class=infotextkey>意境的HRef=https://www.qijian.info/list/zhuiqiu/ target=_blank class=infotextkey>追求还是笔墨技巧上，都有长足的进步。在技法表现上已显得章法紧凑，笔墨凝炼，具有恣肆HRef=https://www.qijian.info/list/haofang/ target=_blank class=infotextkey>豪放的气质和郁茂酣畅的笔墨个性。白描法是中国绘画线条练习的基本技法，据《虬峰HRef=https://www.qijian.info/list/wenji/ target=_blank class=infotextkey>文集·大涤子传》所载：「时画一横卷，为十六尊者像，梅渊公称其可敌李伯时。」此图当为石涛丁未年（1667）所作《十六罗汉应真图卷》，从笔墨HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格观察拟为临摹明代丁云鹏的作品，是石涛早年工笔HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物画的代表作。画笔以清圆细劲的线条，描绘出栩栩如生的HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物形象和曲折盘亘的HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山石，从此图可看到石涛后期恣肆流畅的笔墨技巧，显然是出自早年对传统白描技法进行认真扎实苦练的硕果。

　　现存石涛早年作品不多，可信者更少，上述几件作品体现了石涛后期绘画HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格多变善化的创造能力，是建立在早期刻苦钻研传统技巧以及兼收并蓄同时代画家HRef=https://www.qijian.info/list/youxiu/ target=_blank class=infotextkey>优秀技法的根基上的。他在一则画跋中说：「HRef=https://www.qijian.info/list/guren2/ target=_blank class=infotextkey>古人虽善一家，不知临摹皆备。不然，何有法度渊源。岂似今之学者，如枯骨死灰相乎？知此即为书画中龙矣。」（《大涤子HRef=https://www.qijian.info/list/tihua/ target=_blank class=infotextkey>题画诗跋、卷一》）「融古法为我法，不囿于陈式，不拘泥一格，取其为己所好者学之。」因此，他的个性特征在早期临摹作品中已HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然地流露出来，为以后HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术形式的变革和富有个性的HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术形象塑造奠定了坚实的HRef=https://www.qijian.info/list/jichu/ target=_blank class=infotextkey>基础。

　　HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术境界升华的时期

　　这个时期是南京和扬州时期（康熙17年以后），石涛于康熙19年庚申（1680年）移居南京，这时石涛的绘画HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术渐臻成熟，HRef=https://www.qijian.info/list/shenghuo/ target=_blank class=infotextkey>生活、HRef=https://www.qijian.info/list/sixiang2/ target=_blank class=infotextkey>思想也开始发生HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化。这时期，石涛在文人荟萃的南京地区如鱼得水，与当地许多诗人画士结识，其中著名的有屈大均，孔尚任、龚贤、戴本孝、查士标、程邃、黄云等，还认识了卓子任、郑瑚HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山、博问亭等HRef=https://www.qijian.info/list/guanli/ target=_blank class=infotextkey>官吏名流，他们对石涛HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术境界的升华大有作用。特别是当时活动在金陵地区的石溪、龚贤、戴本孝、程邃等都是声名卓著的画家，对来自宣城的石涛很有刺激作用。更为重要的是，在这批HRef=https://www.qijian.info/list/shehui/ target=_blank class=infotextkey>社会名流里有不少是收藏古画的鉴赏家，他们保存有前代不少名人的墨宝，使石涛有机会观摩前人的作品，进一步了解董源、倪瓒、沈周以及董其昌等人的作品，从中吸收丰富的绘画HRef=https://www.qijian.info/list/jiyi/ target=_blank class=infotextkey>技艺，而他所处钟陵、太湖的HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色，也促使他体会到这些名家的笔墨成就。

　　在这一时期里，他的HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水画有所HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化，原来接近于梅清、戴本孝、程邃、萧云从等这些新安派的画HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风逐渐由浓而淡，属于他自己个性的面目变得更为清晰，随之而现的笔墨更为得心应手，在经过临摹HRef=https://www.qijian.info/list/xuexi/ target=_blank class=infotextkey>学习，融会创新的阶段，以他娴熟的笔墨技巧，运用变幻莫测的创作手法，从而形成了恣肆洒脱的HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格 。上海博物馆所藏《石涛书画卷》、《秋声赋图卷》、《荒城HRef=https://www.qijian.info/list/huaigu/ target=_blank class=infotextkey>怀古图轴》、《HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水清音图轴》等作品，都是这时期内不同HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格的最具代表性作品。作于康熙20年辛酉年（1681）的《秋声赋图卷》，保留着梅清的灵秀，墨韵润泽，笔触劲炼，全图除近景树石稍有线条笔迹外，整个画面几乎由墨与色渲染而成；绚丽多彩的树叶，晨雾迷离中若隐若现的村落，左上方大面积留白，犹如晨曦迷雾，朦朦胧胧，正是「虚实相生，无画处皆成妙境」，彷佛让人置身于幽美静谧的秋色佳景之中；右首配以婀娜多姿的非行非隶书体，使画面显得更潇洒而秀丽。《荒城HRef=https://www.qijian.info/list/huaigu/ target=_blank class=infotextkey>怀古图轴》则大有董源、巨然笔意，浑朴深厚，苍苍莽莽。《HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水清音图轴》是他40岁前典型HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格的变奏，是一幅最能代表石涛笔墨清腴，HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格恣肆洒脱的HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水作品，画中HRef=https://www.qijian.info/list/jingwu/ target=_blank class=infotextkey>景物层迭、树木茂密，作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过水的空灵和云雾的蒸腾，避免了过分的迫塞。在笔墨技法上，HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山石用披麻皴，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，使HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山势更显苍莽，篁叶取法倪瓒，只是变萧疏为茂密，墨色干湿浓淡恰到好处。

　　这时是石涛在绘画笔墨上得心应手，在HRef=https://www.qijian.info/list/lilun/ target=_blank class=infotextkey>理论上能自成体系，从而形成了恣肆洒脱HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风格的时期。属于他有个性的面目变得更为清晰起来，上海博物馆所藏石涛画作中即不乏这时期佳作，如在南京所作《蕉菊竹石图轴》，作于康熙25年（1686年），当时石涛45岁，此HRef=https://www.qijian.info/list/tuhua/ target=_blank class=infotextkey>图画面浓墨淡墨交替应用，对比度较强，墨的HRef=https://www.qijian.info/list/bianhua/ target=_blank class=infotextkey>变化和线条的运用也十分熟练，从画HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风看，具有徐青藤、陈白阳的韵味。另一幅《细HRef=https://www.qijian.info/list/yu/ target=_blank class=infotextkey>雨虬松图轴》，作于康熙26年（1687年），石涛是年46岁，是一幅不可多得的细笔HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水佳作，画笔方圆结合，高处峻岭以方笔折角为外形，近处坡石以圆笔为使转，行笔舒缓而HRef=https://www.qijian.info/list/ziran/ target=_blank class=infotextkey>自然，既保留安徽画派的气息，又融会了倪云林的骨格，有一种清丽幽雅、清谧淡远的韵味。

　　康熙29年（1690年），49岁的石涛在燕京，此时是他精力最充沛，HRef=https://www.qijian.info/list/xinqing/ target=_blank class=infotextkey>心情亦舒畅的时期，因而创作了不少巨幛大幅作品，上海博物馆所藏《醉吟图轴》，为北上时所作作品，用笔严谨，画HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风细腻， 描绘了美丽的HRef=https://www.qijian.info/list/jiangnan/ target=_blank class=infotextkey>江南HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山居佳境。

　　石涛于51岁从北京回到扬州定居，直至终老天年，这期间是石涛绘画HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术达到炉火纯青的阶段。HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术上的成熟和旺盛的创作精力，使石涛的画艺达到高峰，代表作品如52岁所画《余杭看HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山图卷》（癸酉康熙32年）、58岁所作《卓然庐图轴》（己卯康熙38年）、59岁所作的《溪南八景图册》（庚辰康熙39年）等，件件精绝，是石涛绘画作品中出类拔萃的佳作。

　　《余杭看HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山图轴》为石涛北上南归后所作，他以虚灵的笔墨节奏，流畅如泻的笔势，描绘出了作者昔年在浙江余杭城外远眺大涤HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山之情景，画面上HRef=https://www.qijian.info/list/jiangnan/ target=_blank class=infotextkey>江南丘陵郁葱绵亘，一览无遗的佳境令人心驰神往。

　　《卓然庐图轴》以湿笔淡墨作底，用浓墨钩皴，HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山石皴法取直皴填凹凸之形，笔势平稳沉着，布局采用董其昌四面取势格局，HRef=https://www.qijian.info/list/jingse/ target=_blank class=infotextkey>景色无奇，但有超然绝世的宁静舒适感。

　　《溪南八景图册》为康熙39年石涛61岁所作，是作者壮暮之年的小景杰作。作品按祝允明《溪南八景诗》诗意，生动描绘出皖南歙县的溪南HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山村佳景。曾经客居皖南，熟悉当地HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山野HRef=https://www.qijian.info/list/moijing/ target=_blank class=infotextkey>美景的石涛，运用自如地把他所熟悉的HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山岭、溪流、田野、HRef=https://www.qijian.info/list/yuese/ target=_blank class=infotextkey>月色付之笔端，活灵活现地展现于盈尺宣纸上。

　　石涛于康熙46年（1707年）与世长辞，在最后的HRef=https://www.qijian.info/list/suiyue/ target=_blank class=infotextkey>岁月中，他还能以苍劲流利的画笔画出最后的一些作品。作于康熙44年乙酉（1705年）的《梅竹图》（上海博物馆藏）为其中之一。此图以罗纹纸作画，由于半生半熟的纸质特点，画面达到了湿润而不漫漶的笔墨效果，更兼用笔清逸流畅，构图巧妙，把梅干、枝枒、HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花瓣、HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花蕊及寥寥数枝的竹枝得体地画于各个部位，是件文人画意趣浓厚的作品。

　　石涛代表作《莲社图》 《莲社图》画的是晋代高僧惠远等在庐HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山白莲池畔结社参禅的HRef=https://www.qijian.info/list/gushi/ target=_blank class=infotextkey>故事。与《十六应真图》相比，HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物占的位置和比重更突出，对面目、服饰的细节描写更具体，也就更生动传神，线描同样瘦挺缜密，但更圆熟。HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山石的画法，也显得老到而有力度，烘染更大胆湿润，凸现了HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物在画中的地位，使之与周围的环境融洽。其成熟程度和HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术水平，应在《十六应真图》之上。

　　《莲社图》的款识，前后共二处，一为画成时的落款，“湘源石涛济道人敬画”题在卷首右下方。一为乙酉年(1705年)重题的长跋，书自己的画语。从款字的笔法及字号的用法上可看出二题并非出于同时。前一题的HRef=https://www.qijian.info/list/shufa/ target=_blank class=infotextkey>书法，与我们所见到的石涛三十岁前后楷中兼行，舒撇展捺的一种书体极相似。石涛所称的“湘源”，即湘江之源——广西，这是他的祖籍。他的一方印章“赞之十世孙”正是为HRef=https://www.qijian.info/list/huainian/ target=_blank class=infotextkey>怀念那位袭封于广西的高祖靖江王朱赞仪而刻，显赫的出身成了他永远的记忆。这种落款形式在石涛的早中期作品，如故宫博物院所藏他庚申种秋画的《HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水图册》、上海博物馆藏的辛酉HRef=https://www.qijian.info/list/qixi/ target=_blank class=infotextkey>七夕所画《HRef=https://www.qijian.info/list/shanshui/ target=_blank class=infotextkey>HRef=https://www.qijian.info/list/shan/ target=_blank class=infotextkey>山水HRef=https://www.qijian.info/list/hua/ target=_blank class=infotextkey>花卉》册中都偶能一见。不过在石涛的HRef=https://www.qijian.info/list/wannian/ target=_blank class=infotextkey>晚年，“湘源”被改成了“清湘”，成了人们习见的石涛字号，“湘源”反不为大家所熟知了。款字的书写特征这一不为人熟知的早年别号，为HRef=https://www.qijian.info/list/jianding/ target=_blank class=infotextkey>鉴定《莲社图》提供了又一可靠的依据。

　　关于“白莲社”，HRef=https://www.qijian.info/list/lishi/ target=_blank class=infotextkey>历史上有不少人画过这一题材，能见较早的一幅是传为李公麟外甥张激所作的手卷(今藏博宁博物馆)。如果拿石涛的《莲社图》与这幅南宋人作的同名手卷相比较，我们会发现其中的某些相似之处，两卷的HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物组合、动作、聚散乃至基本的造型都大致相同。只是石涛画得更精到，更重视细节的描写，线描亦由兰叶描改为铁线描，而树石的画法，则完全不同。由此，我们可以推测，传为张激的画的这一南宋本子，由于清初时期尚未入宫(它曾为梁清标所藏)，HRef=https://www.qijian.info/list/qingnian/ target=_blank class=infotextkey>青年时代曾一度活动在收藏HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风气很盛的江浙、安徽一带的石涛，很有可能见到过这个手卷或一个忠于原作的摹本。但作为一个非常有自信的天才画家，石涛绝不愿意亦步亦趋刻板地死临前人的作品，而是在取其大略的情况下进行再创造，这正是一直强调“我用我法”，反对“HRef=https://www.qijian.info/list/guren2/ target=_blank class=infotextkey>古人既立法之后，便不容今人出古法”的化古为新的石涛HRef=https://www.qijian.info/list/jingshen/ target=_blank class=infotextkey>精神。正是这种HRef=https://www.qijian.info/list/jingshen/ target=_blank class=infotextkey>精神，使石涛既超越了前人，赋予《莲社图》全新的面貌与笔墨，也超越了自己，使这一于《十六应真图》的工笔HRef=https://www.qijian.info/list/renwu/ target=_blank class=infotextkey>人物手卷，画出了更高的水准。据于HRef=https://www.qijian.info/list/guren2/ target=_blank class=infotextkey>古人，屈从HRef=https://www.qijian.info/list/guren2/ target=_blank class=infotextkey>古人，处处“存我”的HRef=https://www.qijian.info/list/yishu/ target=_blank class=infotextkey>艺术个性，再一次证明了石涛此卷的可靠性。

　　总之，从画HRef=https://www.qijian.info/list/feng/ target=_blank class=infotextkey>风的时代特征、年龄特征、HRef=https://www.qijian.info/list/xingge/ target=_blank class=infotextkey>性格特征等多方面考证，《莲社图》卷无疑是石涛的真迹，是一幅他HRef=https://www.qijian.info/list/qingnian/ target=_blank class=infotextkey>青年时代的精心杰作，是中国美术史不可忽视的传世佳作，一定会得到研究者和收藏家的关注和珍爱。